『壹』 古典武俠小說
武俠小說之所以有新、舊兩大派的說法，大抵是由新、舊文學之分而來。故范
煙橋著《民國舊派小說史略》特加點明：「舊派」主要是指章回體小說。然而此一
界定對於武俠小說而言，並無太大意義；因為凡是長篇武俠小說必分章回，無論其
為對偶、孤句或是長短不一的回目，皆不例外。
那麼所謂「新派」武俠小說究竟何所指？筆者認為理應以作品的內容所表達的
新思想、新觀念及新文學技巧而定，且缺一不可。就此來看五十年代以後號稱「新
派武俠小說創始人」的梁羽生作品，實在「新」得有限而不能成「派」。其所以獲
此不虞之譽，蓋因當時香港傳播界竭力宣傳鼓吹，以有別於大陸全面禁止的「舊派
」武俠小說或香港本地泛濫成災的「廣派」武俠小說而言。
惟不可否認，自梁羽生、金庸先後崛起香江，武俠小說即在傳統的基礎上又有
所發展。香港方面，除梁、金二子外，另有蹄風、金鋒、張夢還、牟松庭、江一明
、避秦樓主、風雨樓主、高峰、石沖等；而台灣方面則聲勢浩大，計有郎紅浣、成
鐵吾、海上擊築生、伴霞樓主、卧龍生、司馬翎（即吳樓居士）、諸葛青雲、孫玉
鑫、龍井天、墨餘生、天風樓主、醉仙樓主、獨抱樓主、蠱上九、古龍、陸魚、上
官鼎、東方玉、曹若冰、南湘野叟、武陵樵子、慕容美、蕭逸、古如風、向夢葵、
陳青雲、柳殘陽、司馬紫煙、秦紅、獨孤紅、溫瑞安等等（以上大略按其出道先後
排序）；雲蒸霞蔚，極一時之盛。但其中具有代表性與影響力的武俠作家並不多，
今擇要評介於次：
「名士派」武俠先驅——梁羽生
梁羽生本名陳文統，一九二五年生，廣西蒙山人。嶺南大學經濟系畢業，曾任
《新晚報》副刊編輯，文史造詣頗深。一九五四年陳氏以「梁羽生」為筆名，初於
《新晚報》發表中篇武俠連載小說《龍虎鬥京華》；其所用楔子、回目、筆法無一
不「舊」，甚至部分故事情節、人物亦明顯套自白羽《十二金錢鏢》。繼寫《草莽
龍蛇傳》，亦復如是。然與當時流行的「廣派」武俠小說相較，卻令人有一新耳目
之感——這大概是標榜「新派」唯一能成立的理由。
梁羽生對此並不諱言，自承：「白羽的小說寫民初各階層人物，因為作者本人
入世極深，寫來細膩，最合懂得人情世故的人看。可是我受生活經歷的限制，氣質
又完全不同；要走『正統』道路嗎？肯定不成功。於是只好自己摸索，走一條浪漫
主義的路了。」因有《七劍下天山》之作。
《七劍下天山》據說是梁羽生取材於英國女作家伏尼契《牛虻》中的部分情節
，而寫天山派凌未風、易蘭珠等男女弟子闖盪江湖、可歌可泣的傳奇故事。全書共
三十回，都四十餘萬言；由於其楔子所提到的少俠楊雲驄出場便死，疑雲重重，乃
另作《塞外奇俠傳》交代，是為前傳；而書中又提及武當大俠卓一航與玉羅剎之間
的情孽糾纏，曲折離奇，不遑細述，遂再作《白發魔女傳》以補述前情。於焉這三
部小說形成系列作品，而《七劍下天山》（一九五五年）則邁開了梁羽生《浪漫武
俠》的第一步。
嚴格說來，《七劍下天山》受到「北派五大家」的影響很深，無論是演武、寫
情或江湖切口、獨門暗器，在在有脈絡可尋，甚至還生吞活剝地大段抄襲白羽《十
二金錢鏢》。但梁羽生隨機生發、借力打力，亦有不同前人之處；並由此建立其小
說創作基型，兼具三大特色：
一、開名士派武俠新風——從其處女作《龍虎鬥京華》起，每書卷首例置一闕
詞以寄慨；至《七劍下天山》則進而以名士派、才子（女）型人物為書中主角。從
此梁羽生小說即專寫文武全才的英雄兒女，無不愛好詩詞歌賦（有時未免浮濫）；
卒使書劍交融成一片，成為其作品最大特色。
二、結合歷史與武俠而發思古之幽情——梁羽生首先掌握小說的基本時代背景
，再配合故事情節發展而將歷史上確實存在的人物一一穿插其間，或予以伐毛洗髓
、脫胎換骨。如《七劍下天山》寫順治、康熙、多鐸、納蘭容若、傅青主、冒浣蓮
（偽托冒辟疆之女）等等。其事雖非「歷史之真」，但經過文學處理後，卻得「藝
術之真」。從此梁羽生小說即與「歷史武俠」結下了不解之緣；上起隋唐，下迄明
清，形成其作品第二特色。
三、一貫以「天山派」武學為主流——過去還珠樓主曾撰有《天山飛俠》一書
，但高處不勝寒，未曾創立「天山派」。而自梁羽生《七劍下天山》起，如《塞外
奇俠傳》、《江湖三女俠》、《冰魄寒光劍》、《冰川天女傳》、《雲海玉弓緣》
、《冰河洗劍錄》等系列作品，無不以「天山派」武學為正宗、主流而貫穿全書。
這種獨沽一味的寫法，實為武俠小說所僅見，由是形成其作品第三特色。
雖然如此，但《七劍下天山》仍不足以稱「新派」，只能說是開創了「名士派
」或「詩情畫意派」武俠小說；因為作者所用的文字、筆法、章回、素材以及思想
、觀念——從形式到內容都是「傳統式」的；與舊中國「北派五大家」血脈相通，
沒有太大區別。相形之下，《塞外奇俠傳》取材於蒙古民歌中女英雄飛紅巾的傳說
，以作者自製的哈薩克民歌開場；仿朱貞木文白夾雜、不規則之小說回目，運用新
文藝筆調寫楊雲驄、飛紅巾、納蘭明慧的三角戀愛故事，反而不落俗套，清新可喜
。
梁羽生一共創作了三十六部武俠小說，自認《萍蹤俠影錄》、《女帝奇英傳》
及《雲海玉弓緣》三書是平生代表作。
‧《萍蹤俠影錄》以明朝「土木堡之變」為時代背景，寫忠臣於謙孤軍抵抗蒙
古的悲劇；並穿插張士誠後裔張丹楓與宦門俠女雲蕾之間的愛恨沖突。全書氣勢浩
瀚，布局奇巧；特別是成功地塑造了名士派大俠張丹楓這個角色，「藉由張丹楓個
人俠士性格的自然發展，而徹底扭轉了一家一姓爭奪帝位的觀念」。作者將張丹楓
這種面臨民族大義與累世深仇「非此即彼」的心理掙扎，刻劃得淋漓盡致；終而使
其生命情操升華、凈化，完善了「為國為民，俠之大者」的典型。
‧《女帝奇英傳》以唐代武後（則天）臨朝為時代背景，寫宗室李逸為興復唐
室，落拓江湖，廣交天下豪傑，而與才女上官婉兒、英雌武玄霜所交織的愛怨情仇
故事。作者曲曲描述上官婉兒對武後由恨生敬、內掌詔命的過程；大膽為歷史翻案
，肯定武則天的施政「有益於國家百姓」，在傳統觀念上又是一項突破！而寫李逸
置身宮廷斗爭、異族入侵的交相凌逼中，何去何從？亦超越了前人的格局與成就。
此書以輕快的比劍對白開場，而以李逸功成身死收場，益發動人心魂。
‧《雲海玉弓緣》以放盪不羈、亦正亦邪的金世遺為主角，描寫他周旋在俠女
谷之華與「魔女」厲勝男之間的愛情大悲劇。本書故事跌宕起伏，扣人心弦；惟最
成功之處卻是作者運用近代心理學的手法，來刻劃金世遺那種憤世嫉俗的特殊精神
狀態，因此在金世遺身上有約翰‧克里斯朵夫的影子；而厲勝男不顧一切地追求愛
情自由，亦活脫是卡門的化身。金世遺一心痴想名門正派出身的谷之華，卻在「魔
女」厲勝男臨死前的一剎那才覺悟：原來自己真正深愛的人是厲而不是谷。正是：
「此情可待成追憶，只是當時已惘然！」之極限！無疑具有高度文學價值。
總之，梁羽生不論是寫張丹楓、李逸、金世遺或其他小說主要人物，都充分體
現出中宵看劍樓主所題名句：「亦狂亦俠真名士，能哭能歌邁俗流。」洵可稱之為
「名士派武俠先驅」而無愧。雖然他「向西天取經」較白羽晚了十七年，但卻能自
出機杼，更上層樓；以「實則虛之，虛則實之」的歷史背景與人物帶動武俠小說的
巨輪前進，在劍氣簫心中洋溢著一片歷史感，而將「歷史武俠小說」推向另一個高
峰。
惟其後梁羽生化名「佟碩之」，撰文自詡對於「新派」武俠小說確有「開山劈
石之功」，這未免言過其實。因為武俠小說原本是中國通俗文學流裔之一，從形式
到內容都無法離開傳統而獨立。雖然我們承認梁羽生是後出轉精，進一步發展並提
高了武俠小說的文學價值，但畢竟其作品中的「傳統」仍遠多於「創新」；而真正
的「新派」則出現在梁羽生寫《七劍下天山》十年之後的台灣——於「反傳統」、
「現代化」中形成——殆非梁羽生始料所及！
集「綜藝」武俠之大成者——金庸
金庸本名查良鏞，一九二四年生，浙江海寧人。早年曾先後於中央政校、東吳
大學研讀法律；歷任《東南日報》記者、《大公報》編譯、《新晚報》編輯以及長
城電影公司編劇、導演。一九五九年查氏在香港創辦《明報》，獲得讀者廣大歡迎
，卻是與他寫武俠小說馳譽中外分不開的。
一九五五年查良鏞以「金庸」為筆名，繼梁羽生之後，在《新晚報》發表武俠
連載小說《書劍恩仇錄》。他巧妙地運用民間流傳清帝乾隆疑係海寧陳世倌（曾任
文淵閣大學士）後人的說法，又杜撰出「紅花會」（反清復明組織）總舵主陳家洛
，作為乾隆的同胞兄弟。於是小說即在這樣兩極沖突、滿漢對立的野史布局下展開
；再穿插了陳家洛與霍青桐、香香公主之間的悲歡離合，極盡波譎雲詭之能事。
《書劍恩仇錄》（新版改名《書劍江山》），共二十回，都六十萬言；雖然僅
只是金庸的武俠處女作，但文采斐然、對白傳神；處理群戲場面，繁而不亂。啼聲
初試，即一鳴驚人！與梁羽生同時創作的《七劍下天山》比較，二人均善於結合歷
史傳說而虛構人物故事；而金庸運筆不測，尤饒奇趣！其小說聲口之佳，直逼白羽
，且駸駸然有後來居上之勢。
如果說《書劍》是金庸邁向成功的一小步，則越過虛實相映成悲、反諷農民起
義的《碧血劍》（一九五六年），挾著史詩般大格局、大氣魄的《射鵰英雄傳》（
一九五七年）即一躍而登武俠小說的頂峰，不作第二人想！
《射鵰》是南宋末年天下大亂為歷史背景，描寫長春子丘處機為保全忠良義士
遺孤郭靖、楊康（暗嵌「靖康之恥」），而與江南七怪打賭傳藝所引發的一連串可
歌可泣的故事。作者布局絕妙，以種種陰錯陽差，安排郭靖自幼即隨母遠居大漠，
刻苦自勵，始終不忘家恨國仇；而楊康則隨母進入金國趙王府，認賊作父，安享榮
華富貴——這分明是脫胎自元代紀君祥《趙氏孤兒大報仇》的戲劇架構，卻更有出
奇的變化與發展。而就丘處機與江南七怪的所作所為來看，其一諾千金、不顧死生
的精神，恰好構成一幅俠氣崢嶸的《八義圖》；便知作者寓意所在，用心良苦！
誠然，以通俗文學所要求的可讀性與趣味性而言，《射鵰》除若干情節未能自
圓其說外，無疑具備了一切成功的條件——其故事之曲折離奇、人物之多種多樣、
武功之出神入化乃至寫情之真摯自然，均為同輩作家所不及；即或偶有敗筆，亦瑕
不掩瑜。在這部罕見的鉅著中，金庸將歷史、武俠、冒險、傳奇、兵法、戰陣與中
國固有忠孝節義觀念共冶於一爐；信筆揮灑，已至隨心所欲的地步。全書浩然正氣
，躍然紙上！民族大義融貫了每一章節。
是故，金庸乃以《射鵰》一書而成不世之名，建立了他在當代武俠小說界的權
威地位。雖然他自己並不滿意這部「開宗立派」之作——七十年代初曾大事修改，
增刪為今傳之四十回新版本，都百餘萬言，頗失原味——但持平而論，此後他力求
自我突破、創新的武俠名著，盡管各有聲華驚海宇，然以通俗文學所要表達的生命
意義、價值及其整體規模、氣象來看，均不逮《射鵰》之博大精深。
——《神鵰俠侶》寫至情至性的「師生戀」與大俠由偏入正的成長過程；
——《連城訣》（原名《素心劍》）寫盡人性之丑惡與貪婪之害；
——《倚天屠龍記》寫名實之辨與正邪錯亂；
——《天龍八部》寫芸芸眾生「無人不冤，有情皆孽」與民族仇恨所造成的悲
劇；
——《笑傲江湖》寫權力令人腐化與政治斗爭之殘酷無情，等等。
這些作品縱或在某一方面超越了《射鵰》的文學成就，但因刻意描寫人性「極
限情境」的種種變態行逕，遂不自覺地失去了《射鵰》那種「情理之中，意料之外
」的親和力；而太多「情理之外」的特例，亦難免流於為變而變，令人匪夷所思；
以致顯得不真實、不自然。直到《鹿鼎記》（一九六九年）問世，以一個僅識武功
皮毛而不學有術的「小雜種」，竟將天下英雄、歷史人物玩弄於股掌之上；乃開中
國武俠小說前所未有「無劍勝有劍」的新境界。
金庸《鹿鼎記》之「反武俠」與塞萬提斯《魔俠傳》之「反騎士」最大的不同
，在於兩者創作動機：塞萬提斯因痛憤當時西班牙人沉迷於騎士文學的浪漫故事，
遂用反諷現實的手法寫「小人物狂想曲」，教吉訶德到處碰壁，夢幻成空！而金庸
卻是出於「向自我挑戰」心理，乃一反武俠傳統，打破世俗觀念，徹底解放人性；
教韋小寶「鬥智不鬥力」，為了爭取生存機會，無所不用其極！其實這正合孫子兵
法所謂「上兵伐謀」之道，因而武功在此盡成虛妄；韋小寶機詐百出，到處招搖撞
騙，竟無往而不利！
也許有人認為這是「武俠無用論」的明證，實則不然！正由於《鹿鼎記》寫韋
小寶運氣太好、際遇太奇，萬事繞不過一個「巧」字；加以又充滿笑料，逸趣橫生
，遂自然而然淡化了反諷現實或反諷武俠的冷雋意味。它所表現的是浪漫文學之極
致，「無」為「有」之用，在這部書里得到了最大的發揮。
迄至一九七二年九月《鹿鼎記》在《明報》上連載完畢，金庸宣告「封筆」（
實則展開另一波全面修改舊作大工程）為止，他一共創作了十五種長、短篇武俠小
說；但其中流傳最廣、影響最大的仍無過於《射鵰英雄傳》。該書博採還珠、白羽
、王度廬、朱貞木各家之長，取精用宏，推陳出新，乃造就了金庸「一代武俠宗師
」地位。其影響於當世者，大致有以下數端：
（一）《射鵰》融合歷史、俠情、武功、文藝、趣味於一書，建立了新一代武
俠小說的「綜藝」風格與典型。
（二）《射鵰》統一用四字文句分章回；促使六十年代以後台灣武俠作家群起
效尤，蔚為風氣。
（三）《射鵰》虛構的「東邪、西毒、南帝、北丐、中神通」等奇特人物及提
法，悉為台、港武俠作家所宗，後更衍演成歌訣式「江湖順口溜」。
（四）《射鵰》在各地版本之多與偽續書之亂，亦令人嘆為觀止。
總而言之，金庸所建構的「入世武俠」神完氣足，剛柔並濟；與早年還珠幻設
的「出世武俠」前後輝映，亦同臻雄奇壯美之境。特別是金庸靈活運用還珠小說中
的奇妙素材，含英咀華，所過皆化；再採取西洋文學技巧及電影手法予以捏合，乃
使武俠小說脫胎換骨，煥發新姿，普遍獲得世人肯定與重視。凡此絕異成就，當然
是跟金庸本身兼具深厚的文史素養與卓犖才華息息相關。正因如此，其同輩及後起
武俠作家或以主觀條件不足，便難乎為繼；泰半隻能遵循既往「幫會技擊派」的路
數，在江湖仇殺中討生活了。
「清宮派」武俠名家——蹄風及其他
蹄風本名周叔華，上海人，生卒年不詳；原為「廣派」武俠老作家之一，但地
域色彩並不甚濃，曾寫過《血戰古兜山》、《勇闖十三關》及《海南俠隱記》等短
篇武俠小說。在所謂「新派」武俠崛起之際，蹄風亦別走偏鋒，以邊疆民族傳說為
題材而撰《猿女孟麗絲》、《天山猿女傳》等書，由是聲名漸著。
嗣後，從一九五六年起，蹄風陸續推出《游俠英雄傳》（即台版《四海英雄傳
》）、《游俠英雄新傳》、《龍虎恩仇記》、《清宮劍影錄》及《武林十三劍》等
系列作品，緊緊扣住「反清復明」的故事主題；演敘青龍會聯合天下劍客、奇人，
與江南八俠共同對付「魔王」雍正之始末，以及清宮諸皇子為奪帝位、爾虞我詐之
內斗，長達百餘萬言。由於故事情節曲折離奇，武打緊張熱鬧，乃轟動一時。蹄風
挾此「清宮派武俠」和金庸、梁羽生早期作品互爭雄長，幾有鼎足而立之勢。
《游俠英雄傳》顯然深受鄭證因「幫會技擊派」小說影響，故一開場就大談中
國武術源流，兼論內外家功夫之長短；書中對於清初秘密幫會活動情形，縷述甚詳
。此一系列小說旁參野史、傳說，原本格局甚大；惜因作者缺乏新文學技巧，從頭
到尾都以舊氏說書人的口吻「說書」；故個別情節雖波瀾起伏，引人入勝；然整體
看來，不無枝蔓雜生之感。其未能獲得較高評價，症結在此。
此外，又有金鋒、張夢還、牟松庭、高峰等以武俠小說鳴世，亦值得一提。
‧金鋒本名張本仁，一九二七年生，原籍廣東。初以「毛聊生」為筆名，雜抄
「北派五大家」作品撰廣派武俠小說，成書不計其數，但俱無可觀。後改筆名為「
金鋒」，自出機杼，寫下「虎俠擒龍」等十五種長、短篇武俠小說，多半具有歷史
背景；其中尤以《西域飛龍傳》、《天山雷電劍》、《冰原碧血錄》、《子母離魂
劍》四部曲為代表作。然此一系列穿插清宮秘辛與香妃故事，乃至描寫邊疆風情等
等，或多或少都曾受到金庸、梁羽生及蹄風同類作品之影響，殆無可疑。而作者以
「抄書」成名，實為異事。
‧張夢還本名張擴強，一九二九年生，原籍四川；系中央軍校二十二期炮科畢
業，因故留港而以寫作為生，曾任《明報》編輯。一九五七年張氏在《武俠小說周
報》發表《沉劍飛龍記》，以明初學士方孝儒後人方龍竹復仇故事為經，武林門戶
之爭為緯；文情跌宕有致，狀聲狀物均極見精神。此書分為二十三回，都四十萬言
，堪稱傑作；可惜結尾「還珠化」，令人突兀，未免美中不足。
在香港眾多武俠作家中，張夢還的文字功力直追金庸，而與梁羽生在伯仲之間
。同時他也是最迷還珠（夢還），並善於提煉《蜀山》奇妙素材之佼佼者。惟其所
受影響太深，故繼作《青靈八女俠》、《十二女金剛》等書，便明顯有《蜀山》峨
眉派諸女的影子在內，此亦無可諱言。張氏迄今已結集成書的武俠小說共有十二部
，水平殊不一致；然以爭奪武學秘笈而導致各大門派對立的寫法，則別開生面，領
先潮流，當與金庸首創爭奪「天下第一」的寫法有異曲同工之妙——雖然此後這種
「花招」被人一用再用，已流於公式化之濫套矣。
‧牟松庭生平不詳，文筆古茂洗練，博聞廣識，彷佛平江不肖生。一九五七年
左右，寫下《關西刀客傳》、《紅花亭豪俠傳》、《張文祥刺馬》等書。其中尤以
《紅花亭豪俠傳》（台版改名為《洪門英烈傳》）之演武敘事、重情尚義、行軍布
陣、反諷世態，無不精彩紛呈！作者兼有《水滸》與《三國》筆法之長，行文不測
，豪氣迫人！惜其作品不多，否則成就當在梁羽生之上，而可與金庸比肩。
‧高峰（非高小峰）生平亦不詳。觀其《高原奇俠傳》、《蟠龍劍客傳》、《
五嶽豪俠傳》諸作，文情不俗，略似蹄風「清宮派」小說。至於香港其他武俠作家
如專寫女俠傳奇的江一明，以及風雨樓主、避秦樓主、石沖等，俱乏善可陳。而所
謂「新派」竟出現將古人詩賦意譯為白話文者，則其荒唐程度不言而喻，也就無須
深論了
『貳』 求好看的玄幻小說.網游穿越架空現代科幻重生現在穿越古代,古代穿越現代的都吧要本人不喜歡女主的要完本的
1. 《紫川》(玄幻:王朝爭霸)：作者老豬。拋卻種種硬傷和毛病，這是一部成功的人物傳奇。這本書塑造了一個個性格各異，形象豐瞞的角色，不論主角，配角，還是龍套，都有著各自出彩的一面。紫川吧里各個論人物的考究貼絕對令人嘆為觀止。這本拖了七年才完結的書，是一個時代的經典。
2. 《鬼吹燈》(玄幻:探險靈異)：作者天下霸唱。這本書吹起了零七年的盜墓風潮，跟風之作層出不窮。作為一代題材的開山老祖，奉為經典可以說是名副其實的。這本書的出彩之處在於，以一種說故事的敘述方式，摻雜著真真假假的玄奇傳說，在不知不覺中就將你帶入了一個神奇的世界。
3. 《搜神記蠻荒記》(奇幻:上古洪荒)：作者樹下野狐。狐狸用他那深厚的歷史文學功底塑造了一個波瀾壯闊，英雄輩出的上古世界，用一枝匪夷所思的生花妙筆將我們耳熟能詳的神話傳說重新演繹。它的出彩之處在於：在不違脊現有神話傳說的前提下，將自己的故事融入其中，一波三折，動人心弦。
4. 《昆侖》(武俠:傳統武俠)：作者鳳歌。嚴格上說這不是本網書，首發在《今古傳奇武俠版》上的。綜合上來說，免強及的上金大俠。這本書出彩之處和《搜神記》一樣能將故事融於歷史，有點像《射鵰》，但故事性、可讀性要高於前者。也可以說是新一代的武俠經典。
5. 《星空倒影》(奇幻:西式奇幻)：作者弦歌雅意。這是少數幾本讓我潸然淚下的作品，這本書以「我」這個旁觀者和參與者的角度，以簡潔朴實的文筆帶著一種史詩的態度記錄了一群平凡人的不平凡。這本書要是翻譯成英文出版，不比那些外國人寫的差。這本書的出彩之處在於：它雖然以「我」為視角，但主角卻是弗萊德這個靈魂人物，它不是讓讀者以代入者的角度，而是以旁觀者的角度來見證一個傳奇的誕生。強烈推薦。
6. 《歷史的塵埃》(奇幻:西式奇幻)：作者知秋。整篇小說，充滿了一種沉重，灰暗的氣氛，交織著亡靈法師和教廷的陰謀陽謀，每個人都有著自己的道義，沒有純米卒的邪惡與正義，滅世魔劍的傳承者成了救世主……整本書就如同一幅充滿怪誕美感的抽象畫。這本書出彩之處在於：作者以處於不同立場的人物的理想為多條主線復雜而不凌亂地組成了整個故事的主題。很不幸，寫了這么多，我還是不能將它的所有內涵表達出來。我相信，每一個看過這本書的人，都能得出不同的理解
7. 《神遊+鬼股+人谷欠+靈山+地師》(仙俠:現代修真)：作者徐公子勝冶。徐公子的書文筆其實一般，但他對修真深刻的認識，讓我們在閱讀的時候不禁產生出一種錯覺：這傢伙莫非真的修煉過？不但如此，整套小說的靈魂人物風君子，這個溫潤如玉的謫仙人，也令我們難以忘懷。這套系列小說出彩之處就在這兩點，就是這兩點，成就經典。最近老徐新開小說《地師》，延續經典.
8. 《夜明珠》(變身:都市情緣)：作者伯倫希爾。變身小說比較小眾，是來自扶桑動漫的泊來品。早期變身小說受動漫影響，主要以寫主角改變性別後尷尬生活為主的輕松、惡搞類的輕小說，伯大另僻蹊徑，將此類小說上升到變身主角的心靈掙扎和情感生活上來，讓我們知道，變身人也是有愛情的。當然作者文筆的強大感染力也是非常出色的。推薦度：五星。
9. 《亂世銅爐》(仙俠:古典仙俠)：作者(忘了@_@)。天下為爐，造化為工，眾生為炭。一對父子的漫漫坎坷世間路，在被污陷的屈辱和逃亡的辛酸中，是難以忘懷的患難真情，是不屈不撓的抗爭，是樂觀向上的信念，是相濡以沫的摯愛，在我心底烙下一份感動。推薦度：五星+
10. 《回到明朝當王爺》(歷史:重生明朝)：作者月關。關關是個淫人，也是個有大能的淫人。他能將歷史寫的如此有小說性，他能很好的把握丫丫的尺度，不讓人厭煩也不乏味；他將小說主角從王霸之氣橫行的模式中脫穎而出，成為一個有血有肉的漢子；他改變了後宮的花瓶製造機的特色，各有風格的女主讓讀者各有心屬。總的來說，月關的文筆有待提高，但其描寫人物、故事的能力非常高超，對小白和資深讀者均有殺傷力。推薦度：五星
11. 《迷失大陸》(奇幻:西式奇幻)：作者讀書之人。老套的西幻英雄小隊消滅惡魔故事，也通常的帶著沉重的風格。喜歡看悲情故事的筒子可以看看。這本書是老一輩網書的代表作之一了，是老書蟲津津樂道的對象。推薦度：四星。
12. 《皇家娛樂指南》(歷史:架空時代)：作者賊道三痴。主角重生在南唐一統天下的時代。主角沒有開疆擴土，沒有官場爭斗，沒有招財聚寶，只有輕松的斗蛐蛐，下圍棋，泡妞。在泡妞的情節上，沒有其他丫丫小說中的招手即來，而是和《回明》一般循序漸進，有點小曖昧，有點小淫(和)盪，整部小說都是圍繞「娛樂」二字來說的，有一種樂而不淫的精神享受。月關的粉絲們絕對會非常喜歡的。推薦度：四星半
13. 《都市妖奇談》(奇幻:本土奇幻)：作者可蕊。幾個修煉有成的妖怪在都市的生活，喜怒哀樂，形形色色。每章都是一個很長的小故事，沒有連貫性但又各有聯系，很適合悠閑的時候看。是那種拿著書做在花藤架下懶人椅的悠閑，估計對很多人來說是奢望。推薦度：五星。
14. 《遺忘國度之神秘徽章》(網游:游戲生涯)：作者貌似高手。設定流強力大作，作者對國度世界的熟知程度令我等驚嘆不已，龐大的世界架構在作者手中如玩具般得心應手。劇情曲折而流暢，探密般的游戲生涯讓你一爽到底！推薦度：五星
15. 《仙路煙塵》(仙俠:古典仙俠)：作者管平潮。幾個少年的修煉歷程，充滿著淡淡的飄逸和出塵，作者深厚的古文功底更是將這個清新飄逸的世界形象地勾勒出來，讓我們不禁想置身其中。在我個人看來，要比《誅仙》水平高出不少。同樣都是農家子弟，《仙路》主角張醒言比《誅仙》主角張小凡的心胸和人品要高上不少。推薦度：五星
16. 《誅仙》(仙俠:古典仙俠)本人不喜歡《誅仙》，償試看了六次都沒產生興趣@_@。對主角張小凡有排斥性……遭逢大難，人格有點不全，心胸窄了點，有點憤世嫉俗，有點看不開……本人理解主角這種性格的養成是為了後面劇情的需要，不過就是不喜歡……至於感情描寫，在我看來更多的是炒作的結果，在人的潛意識中將凄美程度增大了……在我看來，它出彩的地方不在於感情戲，而是其劇情，由中心人物張小凡串連起來的正邪沖突是《誅仙》整部書最有看頭的地方。推薦度：四星
17. 《流離之死靈法師》(奇幻:西式奇幻)：作者大灰狼。一個神秘的水晶球，可以吸收他人的能力為己用，擁有他，主角成了一方霸主。可是，成功是有代價的，吸收了多少能力，就要失去相應的生命。當你在享受成功的無上榮耀之時，死亡也在向你靠近……新奇的設定，帶來絕地的呼喚！可惜，TJ了…推薦度：四星
18. 《亡靈之眼》(奇幻:西式奇幻)：作者醉蝠。一個千年老鬼和一個千年老魔頭帶著幾個不是人的MM游歷大陸的故事。沒有愛情，沒有親情，只有友情。被稱為起點「最具非人感的小說」之一。對人性刻畫深刻，設定新穎獨特，是老古董(難道我的心已經老了)、老書蟲不可或缺的小說。推薦度：五星
19. 《知北游》(仙俠:異界修真)：作者洛水。一個是妖王轉世的小子被輪回帶回了他的世界，在無數仇敵的追殺和被妖王另一個靈魂碎片融合的危機下，開始了他的成長之路……這本書中對九重天的設定有獨到之處，而且在很多情節和對話中，作者通過小說人物表達出了自己對「修真」的理解和疑問。推薦度：四星半
20. 《光明與黑暗》(玄幻:異世大陸)：作者賈詡。早期台島玄幻作品，類似於《風姿物語》的設定。這本書披著玄幻外殼，但一字一句都彌漫著武俠氣息，門派紛爭，家國仇怨，兒女情長。但又不像傳統武俠那樣死板。恩，是本越嚼越有味的書，老古董、老書蟲可以看看。推薦度：四星半。
21. 《佛本是道》(仙俠:洪荒世界)；《龍蛇演義》(都市：現代傳奇)；《陽神》(仙俠:古典仙俠)；作者夢入神機。機機一向都是實力派、設定派的宗師級人物，每本書都有新奇、嚴謹的設定和架構，以及層次分明的升級路線，無論縱橫網壇的老鳥還是初踏書徑的小白，都能被深深吸引。三本書成績斐然，各有特色，書友門可不能錯過。
22. 《青囊屍衣》(靈異:塵世志異)：作者(忘了…)寫實般的手法，詭異的故事，匪夷所思的救人之術，古怪的人物……種種驚悚的元素結合在一起，讓這部原本只是在天涯社區蓬萊鬼話版連載的貼子，不但在零八年火了一把，還在暢銷小說排行榜霸佔過不少日子。可以說是靈異類小說中的經典了吧。推薦度：四星半。
23. 《禁區之門》(都市:同人小說)：作者會飛的豬。好吧，看了書名，你以為是本足球小說的話，你悲劇了(當初我就是這樣想的)。其實這是一本講述天才黑客凱文尼克的同人志。當然，小說的故事基本上和現實中的尼克沒有關系。它的出彩之處在於：以充滿美式風格的幽默，美式風格的劇情，摻入天才黑客的著名事跡，虛構出天才黑客平凡而輝煌的人生，加上木訥主角和御姐女友的黃金模式，讓看了此書的人都大呼爽快！在我看來，這本書還是一個很好的劇本啊！有哪個大導演看到就好了。推薦度：四星半
24. 《宋時明月》(歷史:穿越大宋)：作者赤虎。這本書基本上顛覆了一般人對大宋的認識，作者是個十足的考究帝，在看過這本書後你就會明白所謂的富而不強等常識完全是屁話，一個具有現代社(和蟹)會雛形的風情大宋讓你驚嘆不已。美中不足的是作者筆力不足，有些拖沓。(赤虎新書《春秋小領主》為你解密春秋時代)推薦度：四星
25. 《上品寒士》(歷史:風流魏晉)：作者賊道三痴。魏晉是我國歷史上一個文化大繁榮的時代，名士濟濟，各領風馬蚤；魏晉也是一個等級森嚴的時代，名門和庶族的鴻溝不可逾越。主角一介寒士，在以自身努力和名士看齊的同時，也誓要掌握權柄，打破這無形之牆！作者的古文和歷史功底很強啊，文字頗有古風，寫出了魏晉的那種感覺！文風也是很清新的，主角聰穎刻苦有風骨。這是一本值得收藏和慢慢品味的精品。推薦度：五星
26. 《隱殺》(都市:都市異能)：作者憤怒的香蕉。這本書與其說是一個殺手重生後的另類人生，不如說是重生少年對美好生活的追求。主角雖然重生，但不可避免的受到前世的影響，因此對這一世的幸福才倍感珍惜。作者以帶有日漫風格的文筆，細膩地描寫了主角和兩位女友少年時代純潔而真摯的感情，觸動著讀者心底最深處的柔軟。細節描寫較為成功，但作品後期脫離了掌控，有點虎頭蛇尾。推薦度：五星
27. 《琴帝》(玄幻:異世大陸)：作者唐家三少。這本書在我看來是三少寫作史上的里程碑作品，它在文筆上有了不少的進步，在情節和架構上也增強了可讀性，人物也摘掉了白痴的帽子。但它仍然稱不上是一部好書，更不會作為經典收藏了。唐家三少等人的作品永遠要為金字塔底層那龐大的小白讀者群服務，以符合起點商業化的利益要求。推薦度：二星
28. 《風起紫羅峽》(仙俠:仙路歷程)：作者荊軻守。這是一本純萃修煉的書，也是被譽為「起點最具非人感的小說」之一。文中作者對修煉的獨到見解，以及冷漠的文字，使人閱讀的第一感覺就是純粹，純粹的修煉。本書前部最為精彩，本人強烈推薦。另外，「非人感」是荊軻守一貫的特色，比如其他兩部代表作：《最後的地球戰神》《人(和)道天堂》。推薦度：五星。
29. 《魔法師的朋友》(奇幻:西式奇幻)：作者楓葉。這本書的每一卷分別從「我」還有幾個隊伍的同伴的眼中來述說了「我」這個曾經是大陸第一魔法師的流浪生活，平實的文字中，流露的是心酸和懷念…寫作風格獨特，情感真摯動人(這個著墨不多,但筆力到位)，推薦老書蟲。推薦度：四星半
30. 《談笑江湖》(網游:游戲人生)：作者白青衣。武俠背景的網游，作者似乎帶點古龍的風格，對情節人物和意境描寫很好，但文筆不像古龍那樣奇峻，而是很平和朴實。還有主角的性格是我看過的小說中最為淡然的了，不是那種畏畏縮縮的淡然，而是如山般沉穩的淡然，本人很是喜歡啊。推薦度：五星
31. 《白目老師》(都市:都市生活)：作者戴小樓。輕松類型的校園生活，一個傳統家族教育出來的有為青年，受父母之命當上高中老師，不但要完成「一房四祧」的使命泡上美女老師，還要管教頑劣的妹妹，教授乖巧的東瀛美少女，折服美女武師，擺脫英國皇室前女友，以及打敗來自各方武術名家的挑戰……看到這些你會覺的和其他都市丫丫書沒什麼兩樣吧，可這本書出彩之處就在於此：作者強悍的文筆使這本書不但沒有那種作嘔的丫丫氣息，反而帶有一種清新的感覺，如同一個嫵媚而不妖冶的麗人。是一本看不煩的都市佳作。推薦度：五星+
32.
《許仙志》(仙俠:古典仙俠)：作者說夢者。零玖新書，另類大作。作者以清新輕松的文筆，敘述了一個現代善人穿越到一平行世界的許仙，和小倩，白素貞，媽祖等神話人物幸福生活的故事。感情描寫尤為出彩，是使讀者如痴如醉的主要原因。在修煉上也有獨到之處。在本書中作者賦與了穿越新的命題→→是我穿越到了這個世界，還是穿越的我回到了自己的世界？推薦度：五星
33. 《史上第一混亂》(都市:爆笑生活)：作者張小花。火星了！關公戰秦瓊的真人版就在俺家上演了！自從俺被榮幸的被選為神仙候選人之後，俺的生活崩潰了……歷史上各路boss際人物齊聚俺家，俺這家小廟怎麼容的下這些大神啊…為了俺的神仙路，拼了！搞笑反穿流的開山大作，閑暇之時不不如放聲大笑一番。推薦度：五星。同類佳作：《別拿穿越不當工作》青勝於藍！
34. 《秘界》(科幻:探秘尋奇)：作者赤虎。人從哪裡來？上古神話中隱藏著什麼秘密？真的有史前文明嗎？……強力考究帝赤虎以詳盡有據的資料，天方夜譚的猜想、驚心動魄的情節，為你解密這個神奇的世界。作者在這本書中不但引用了大量不為常人所知的資料，還將自己從這些資料中推理出的猜想和理論巧妙地融入文中，真假莫辨，這是小說中最出彩的地方。同時推薦作者另一部同類作品《妖魔人生》。另外，看完這兩本小說你會發現，作者真是個妖孽級別的小資……推薦度：四星半
35. 《斷情逐妖記》(仙俠:古典仙俠)：作者牽機。兩個身份錯亂的天師之子，恩怨糾結，遺恨終生……自古人妖不兩立，作者借兩個處於這對立兩方的兄弟，不但深化這個主題，也提出了置疑。作者處處伏筆，在讀者深入劇情的同時也讓讀者認識到作者所表達的思想，隨著人物沖突的不斷增多，這種認識也更深刻。這是一本文筆、人物、情節、思想、感情、內涵俱佳的作品，由於TJ只能給推薦度：五星
36. 《凶神惡煞》(仙俠:修真世界)：作者玉面銀狐。這是一本帶有機機風格的升級流修真小說，與番茄等人的《龍珠》不死小強式升級不同，作者對升級過程有相當嚴謹和系統的設定，加上良好的文筆，精彩的打鬥描寫，新奇的法寶法術，使這本書也是值得收藏的爽文。推薦度：四星
37. 《魔幻星際》(科幻:星際征戰)：作者流浪的蛤蟆。麻拐早期作品，強悍的想像和設定，為我們營造出了一個奇幻瑰麗、精彩紛呈的宇宙世界。在文中，各中奇怪的宇宙生物，牛叉的戰斗裝甲，花樣繁多的特異能力，古古怪怪的各級空間，讓你沉浸在無比的閱讀快(和蟹)感中！有時不禁感嘆，這傢伙腦子咋長滴？推薦度：五星
38. 《傭兵天下》(玄幻:異界征戰)：作者說不得大師。這是一本與《紫川》相似，以人物領銜全文的經典小說。相對於《紫》悲情的理想化主角，各有特色和亮點的小人物及反派，《佣》就是一本英雄的成長史和傳奇，作者高超的描寫功力將讀者的目光全部吸引在了主要人物如艾米、大青山、池寒楓、綠兒等身上，這是二者不同的地方。本書通過英雄人物誓與天爭的故事，表達了人的獨(和蟹)立和遵嚴神聖不可剝奪的永恆主題。推薦度：五星+
39. 《我是阿斗，我不用人扶》(歷史:顛覆三國)：作者(忘了……)從名字可以看出，講的是穿越到阿斗身上顛覆三國歷史的故事，這個書名非常不錯，既沒有張揚的感覺，又帶有一種堅定的信念，文如其名，主角以堅定的理想使人們從新認識了那個低調消極的形象。而且，作者對那個時代和歷史人物的熟知程度極高，因此文中主角的發展路程讓人不覺突兀。文筆略顯不足，較為沉悶。推薦度：四星
40. 《茅山後裔》(靈異:奇技異術)：作者大力金剛掌。這本書中作者對道術的設定還是很成功的，與常人想像的茅山術無二，不過本文的重點不在於此。作者以道術為輔線，以曲折起伏的情節為脈絡，揭示了小說中三代人的國(和)仇(蟹)家(風)恨，講述了近代百年的風雲變幻，編劇功力之高，可窺一斑。說實話，拍部近代魔幻諜戰劇不錯。推薦度：五星
41. 《南十字星的神跡》(都市:異術超能)：作者(忘了…)很老的書了，不是很多人知道。作者用很流暢的文字，將主角的經歷寫的動人心弦；用高明的煽情功夫，將小說人物的愛情寫的真摯感人；用極合理的類似美劇《Hero》的設定，將異能戰斗真實呈現；用藝術化的寫作風格，各國風情躍然紙上。總之，這是一本不被注意的佳作。推薦度：五星
42. 《薩拉弗斯權杖》(奇幻:西式奇幻)：作者博得之門。博門是老一輩的西幻作者了，功力深厚，在這本書上就有很好的體現。記不得是暗黑還是地下城的背景了，有著濃重的灰暗色調(作者是噩魔搗常客，這點不奇怪～)，主角一群人被作為主神棋子在大陸上出生入死的故事，口味重或對純西幻有興趣的筒子可以一看。推薦度：四星
43. 《在北宋的幸福生活》(歷史:穿越大宋)：作者燭。恩，這本書有點像關關的風格，在文筆和歷史人文方面是要高於月關的作品的，而且這本書主要以輕松生活為主，勾心鬥角的事情不是很多；但在人物塑造方面稍顯不足，有點臉譜化；和美眉的幸福生活描寫很到位，但感情養成方面有待提高。綜合上看，是一本輕松型的穿越佳作。推薦度：五星
44. 《無限恐怖》(科幻:奇異時空)：作者(英文不好記啊…)一代開山大作，無限流祖師爺，情節上非常扣人心弦，場景渲染也非同小可，給讀者帶來如同電影一般的感官沖擊。用緊張的任務系統代替傳統的人物升級模式，用合作性很高的團隊代替個人英雄主儀，讓人耳目一新，這是開山之作的主要亮點。這本書要麼沒興趣，要麼讀起來就有一種酣暢淋漓的快意(這本書我當時看很爽，中間斷開了後就沒激晴了)。推薦度：五星+
45. 《大明1937》(歷史:架空世界)：作者我是貓。如果南明未滅，中國將是何等繁榮？修改那另人扼腕的一**四，延續我大漢子民之傳奇！清廷據北，明朝峙南；清廷之集權磚制，明朝以君主力憲；清廷民眾多而不聊生，明朝人口少而富且足；形容枯槁的辮子兵將列車炮裝上火車，笑容燦爛的少女身著漢服輕抬蓮足進入寬敞的福特車…作者用天壤之對比，影射當今天朝之高壓，緬懷岷主之進步，繁榮，幸福。小說開始或許有點無厘頭，但只要深入看下去，你會知道主角其實才像是一個真正的穿越人，而不是一個高大全的聖人。推薦度：五星+
這本《大明1937》拋卻主角的小小心思不談，它深刻的用具體的故事描寫，說明了只有用同樣寬容博大的岷主緦想，才能讓擁有數千年寬容博愛傳統的中樺岷族得以進步和繁榮，只有繼承傳統的優秀汶化，才能讓中華岷族擁有無匹的自信力和傲骨，雄視世界岷族；磚制只能帶來落後，愚昧，腐朽，無知，麻木，野蠻，只能讓中樺岷族成為歷史名詞！作者以小說上的感染力，讓這些緦想比空洞的教條和言倫，更能給人以觸動和深思，同時這本小說在設定，背景，歷史，人物，軍事，社情的描寫都非常出彩，是我看過最精彩和最有緦想力的軍事小說。
46. 《游戲王KM1+2》(同人:動漫人物)：作者askshow。經典卡牌游戲，想必不少人玩過，作者絕對是此中骨灰級專家，不但對動漫人物和情節了如指掌，還能在小說中銜接上動漫的劇情，比之動漫還要精彩和刺激，更為變態的是，作者在小說中加入了不少原創的卡牌，並且設計非常合理和適用。可惜，這種同人太小眾了，推薦度：四星
47. 《網游之天地》(網游:游戲生涯)：作者隱為者。沒有其他網游中的奇遇連連，只有一個有點小運氣小聰明的小人物的奮斗之路吧。朴實的文字述說平凡的故事，看不出有什麼非常之處，但卻不會讓人生出厭煩之意，因此這本高達四百萬字的作品能從頭至尾的看完。推薦度：四星
48. 《最後聖域》(網游:游戲世界)：作者(忘了)。極少見的龍槍世界背景，只有幾十萬字的早期網游，文筆很好，沒有小白網游的浮華氣息。在主角傳奇式的升級過程和游戲公會的爾虞我詐，風雲變幻中，依稀看見了現實中魔獸玩家的壯麗人生。推薦度：五星
49. 《最後聖域》(網游:游戲世界)：作者(忘了)。極少見的龍槍世界背景，只有幾十萬字的早期網游，文筆很好，沒有小白網游的浮華氣息。在主角傳奇式的升級過程和游戲公會的爾虞我詐，風雲變幻中，依稀看見了現實中魔獸玩家的壯麗人生。推薦度：五星
50. 《有錢先生》(都市:情感人生)：作者風卷狂花。一個懷才不遇的人得到一億彩票後發跡的人生。這本書在發跡上面下功夫不多，主要著重寫主角的三角戀愛的糾結，世界上難有兩全其美的事情，主角只能在兩個戀人之間選擇一個。在書中結局，作者用強大的筆力描寫了一個錯過的瞬間，另人嘆息和感慨。當然，整本書的感情生活是寫的非常精彩的，但是由於書中關於主角事業上的波折與沖突不多，使這本都市外皮的言情書失色不少。另外，作者在都市文上流暢的文筆，深刻的認識，以及帶寫實和小資風格的行文值得學習揣摩。綜合起來推薦度：四星
51. 《極品公子+一世梟雄》(都市:都市風雲)：作者烽火戲諸侯。烽火對人物以及人性的刻畫有著強悍的功力，對大形勢的掌握也非常到位，也能很好地控制小說情節發展的節奏，所以在他的書中，緊張的斗爭和復雜的形式並未給人以雜亂的感覺，卻讓人有種勾人心弦的快感！作者以深厚的筆力，嚴謹地勾勒出葉無道這個睥睨天下的霸道人物，將代入其中的讀者激發出一種不能自已的快意！這種手法後來被許多都市作品借用。總的來說，這是一部各方面皆上乘的佳作！推薦度：五星. 本來不想推薦烽火的書的，但看大家都很推崇，所以也寫出來吧。不過這本書雖然我也看了，但並不為我所喜歡，在別人看來極具魅力的霸道，卻是讓我如鯁在喉。文中屬於上層的爭斗，卻是更加的殺人不見血，這種情節也讓文風充滿著一種浮華的氣息，讓我非常不適。文中的愛情雖然也是刻骨銘心，但卻如鮮艷的血(和)腥瑪麗一般，豈敢品嘗，更不可回味。愛情在文中充滿著淡淡的腥紅氣息。整本書，我不能感受到一絲滿足，溫暖，感動，只有空虛。
52. 《重生之大涅磐》(都市:都市人生)：作者奧爾良烤鱘魚堡。一零年都市重生第一大作(個人意見)！清新淡然的文風，不一樣的重生生活，各具特色令人喜愛的人物，純真甜蜜的少年時代，別具一格的金手指，令這本書沒有了其他重生類小說的浮華和浮躁，沒了那令人作嘔的泡眾美收小弟當大佬，讀這本書，能激起你對純真感情的嚮往和對美好生活的喜悅之情，這本書的重生生涯充滿積極向上喜悅感恩的氛圍，讓你的心靈也美好起來，同時作者對於情節發展的把握力度，人物描寫也很好，閱讀性很高。(雖然吹了點，但決對物有所值)推薦度：五星+
53. 《最長的一夢》(都市:都市生活)：作者小魚聯盟。這本書的水平並齊《重生之大涅磐》，但由於文中著重描寫幾位男女主角的情感心路，其凄然痛苦的成長歷程讓這本書蒙上了一種沉悶的氛圍，其中之曲折令人揪心不已，感嘆穿越亦不是萬能。所以令討厭悲劇的讀者們不忍卒讀。就連本人看到現在傷心人滿地的情節，也是難受不已啊！作者寫人和煽情的功力可見一斑。不過後面情節作者定會改變這種局面的，所以請心理承受力差的筒子等其完本再看吧。推薦度：四星半
54. 《十日黑暗將至》(奇幻:西式奇幻)：作者(忘了)。如今這么純粹的西幻已經很少見了，不過已是昨日黃花，不再受歡迎。這本書在西幻內容上的深刻造詣自然不必多說，但並不是這本書的重點，這本書的出彩之處在於其嚴謹縝密的劇情，切合書名，一日為一卷，主角一行人的解密世界真相的歷程，可以說魔幻版的《達芬奇密碼》。推薦度：五星
55. 《教父萬歲》(都市:異國傳奇)：作者(又忘了)。穿越成了紐約五大黑(和)手黨教父之一的次子……這悲劇而又華麗的人生開始了…本書題材比較特殊另類，讓人眼前一亮，加上不錯的都市文風，再加上作者對這傳奇歷史的深刻認識，對人物的精彩描寫，沒有空洞乏味的升級情節，這本書是值得一看的。推薦度：四星。
56. 《古人醫》(都市:傳奇人生)：作者(忘了)。傳承千年的桃源世界被地震毀滅，心地純良的少年來到塵世，古老的醫術，拯救的不僅是腐朽的身體，還有這個世界日漸墮落的人心…起初看到這本書還以為是都市曖昧文，可隨著劇情的深入，原來才知道，這是一個心靈救世主的傳奇，它不像是一本網路都市文。主角一步一腳印的拯救世人精神之路，其光輝的形象在我我乾涸的心靈灑下了甘霖。推薦度：五星