Ⅰ 黑帮电影与现实生活有多大差距
记得上学那会儿,老师问我们"小鸡为什么要过马路"
其实国产黑帮电影，做得最好的当然还是香港电影。
我们看过许多的香港电影，有不少涉及都黑帮题材。杜琪峰的《黑 社会 》系列，刘伟强的《古惑仔》系列，都是黑帮题材的香港电影。他们在做电影化的处理时，和现实的差距大不大呢？
大部分的内容其实都有戏剧化的处理，和现实有一定的差距。但是某些细节却很真实，甚至有不少电影就是直接取材于真实人物和事件。
比如电影《跛豪》。
在上世纪六七十年代的香港，“吴锡豪”这个名字对于当地警察而言，并不陌生。
这个从大陆偷渡到香港的汕头人，起初在香港以苦力求生，之后依靠暴力争取到一些地盘上的控制，又凭借“字花档”（赌）生意渐渐在香港站稳脚跟。
但真正让吴锡豪在香港风生水起的，并非“打”和“赌”，而是“粉”（毒）。依靠在香港做贩毒生意，吴锡豪很快积累了大量的财富，也迅速在地位上做到了香港贩毒“四大家族”之一。其生意不仅涵盖香港大部分地区，还扩展到了泰国、台湾一带，势力之大，一时无两。
财力和势力的扩大，也让吴锡豪家族（或曰集团）底气十足，不仅和香港警队高层警察勾结，还牵涉到部分严重的犯罪案件。正如前文所述，香港四大黑帮派系里，潮州帮就有好几个分支，而吴锡豪便是”义群“的大佬。
这位势力庞大的“豪哥”在香港可谓风光无限，直到1973年香港廉正公署成立，全力打击犯罪，才让吴锡豪落入法网。吴锡豪被捕后，其所领导的犯罪集团大部分成员也都被抓捕，整个黑势力才渐渐衰落。
最终，吴锡豪被判刑30年，服刑至1991年时，因肝癌末期的病症获得香港港督特赦出狱。出狱25天后，因病情恶化去世。一代“毒枭”、黑帮大佬，就此落幕。
导演麦当雄将吴锡豪的真实人物故事改编成了电影，搬上了1991年的大银幕。
这部电影由吕良伟、郑则仕、叶童、吴启华、李子雄、叶子楣徐锦江等主演，由麦当雄出品并参与编剧，潘文杰执导。
故事根据吴锡豪的真实经历改编，讲述了吕良伟饰演的吴国豪在上世纪六十年代随难民潮逃到香港，经过投靠黑帮大佬肥波（郑则仕饰演）进入黑帮。凭借着够狠的暴力血拼以及大胆的做事风格，很快确立自己的地位，并迅速成为一大毒枭。
因为行事作风太过张扬，贩毒生意又越做越大，招惹了其他人的不满。集团内部也出现问题，与警察的“合作”也不顺畅，最终在廉政公署展开行动之际，狂妄自大的“跛豪”被捕入狱。
整个影片在故事脉络上，沿袭了真实人物吴锡豪的人生经历。但在一些细节上做了艺术处理，把这个人物的打拼经历拍得很有传奇色彩，也把这个人物的结局上升到了一定的“政治正确”。这使得整个故事看下来，竟有一种《教父》里的家族打拼意味，成为传奇电影的一部经典。
该片节奏紧凑，叙事利落，不拖泥带水，也不敷衍了事，每一处都很精彩，每一段都有看点。无论是吴国豪在街头的暴力血拼，还是在黑帮争斗中的角力，亦或是在家族关系上的处理，都凸显了这个人物敢作敢为、狂妄自大的性格。
影片的每一个演员都发挥了不错的演技，吕良伟虽看上去有些用力，但也的确将一个狂妄不羁的“毒枭”演得入木三分；
郑则仕饰演的黑帮大佬肥波也是又精又狠，在与“跛豪”的勾心斗角中，呈现了旗鼓相当的实力；
配角演员吴启华，将一个淫邪的角色刻画得恰到好处，令人印象深刻；
出演“跛豪”妻子的叶童，呈现了一个既柔美又刚强，且不失主见的女性形象，很是惊艳；
就连戏份不算太多，角色设定多少有些轻浮的叶子楣，也凭借其傲人胸部与出“色”表演，让不少观众饱了眼福。
此外，李子雄、曾江、徐锦江甚至出现不到两分钟的吴孟达，也都有着不错的发挥，将这样一部人物关系庞杂的电影演绎得扣人心弦。
可以说，《跛豪》讲述的是一个黑帮大佬、一个毒枭、一个家族领导者的故事。从某种角度看，这样一个人物并不光明，但全片看下来，你会对这样一个人物产生深刻印象，也会引发深刻思考。
最后的正邪较量，当然还是正义胜利。但作为观众，也会不禁去想：这个“跛豪”的发迹史里，又有多少看似正义的东西最终沦为了他的帮手，又有多少人性的善恶成为了这个家族的掣肘？
影片看上去是一部黑帮电影，在严肃的人眼里，这样的电影可能会有一些不利于正确教育的引导。但当你看完，你并不会因为里头那些暴力甚至软色情的东西而生出什么“坏”年头，反而会被里面的腐败、暴力、贪欲、狂傲等等元素所震撼到，进而引发一定的通往积极方向的思考。
该片在制作层面上完成得很好，最终收获了金像奖最佳影片的殊荣。当时创造的票房成绩也很不错，在电影行业里的影响也较大，促使不少人物传记类的电影涌现了出来。只是，这些后来之作多半是跟风或模仿，鲜有佳作出现。
倒是由《跛豪》衍生出来的电影《雷洛传》还算不错，只是，这部由刘德华主演的电影，似乎与香港黑帮也有一些关联。具体是怎样的，感兴趣的影迷不妨去了解了解。
电影来源于现实，却高于现实，现实就是残酷本身。电影作为一种 娱乐 性商品，呈现在我们面前的必定是经过艺术加工和处理的，另外受制于电影分级制度，很多的场景和画面是不会给我们观众看的。也就是说，现实当中的黑帮和荧幕上的黑帮相比，只能是有过之而无不及，而导演拍摄这些黑帮电影的目的之一就是为了告诉我们：现实远比荧幕丑陋。
电影当中的黑帮虽然手段残忍，但是他们或许仍然坚守着他们心中的“道义”，他们或许会为了兄弟家人，不惜和其他黑帮成员短兵相接，比如一些影视作品当中出现的“祸不及家人”。但是，现实生活当中的黑帮绝大部分是没有底线，没有节操的，在他们的眼中只有自己和手中的利益，他们为了利益甚至会杀害自己的父母兄弟和孩子，他们之所以会成为黑帮，其实已经说明他们已经丢失了人的良知。
香港拍摄电影的尺度已经很大了，但是如果要说香港哪一部黑帮电影最接近于现实，屈指可数，甚至可以说找不到。原因就是难拍以及不敢拍，难拍的原因就是大多数黑帮成员虽然名声在外，但是他们中的大多数人为人处事十分低调隐蔽，你是很难将他们的准确形象搬上荧幕的。另外这些人的势力存在已久，在 社会 各个阶层也已经根深蒂固，甚至至今都还有他们的势力盘踞。因此，如果随意翻拍这些黑帮成员 ，触及这些人，稍有不当就会给自己带来麻烦。所以，电影市场上虽然存在很多的黑帮电影，但是真正写实的黑帮电影没有几部。可想而知，现实生活当中的黑帮该是多么可怖。
以上就是我对“黑帮电影与现实生活有多大差距？"的全部解答。
现在黑时候，抢矿，抢江沙，抢工地土方，只要哪里有利润，哪里就有黑 社会 ，香港那些电影的情节，现在 社会 根本木有人去干，谁还会明目张胆收保护费，去抢！只是打着法律擦边球，去干那些黑色地带事情！
当今现实中的黑帮不了解。清末民初到日伪时期，华北范围内的黑帮和土匪势力的一些事情，从小就听家里长辈说，耳熟能详。和看过的电影比较了下，只能说艺术源于生活，却完全脱离了生活。
电影里的那些个义字当先的热血传奇，基本上不存在。兄弟因为利益之争，倒是经常火拼。那个时候，城内黑帮与土匪武装相互依存里应外合，有时整营的正规军，就给消灭了！
黑帮的形象也是多样性的，并不完全是一些电影里那样脸谱化，全都恶形恶状。有个手帕包头，挎着篮子，倒骑毛驴的中年妇女。她走街串巷和人拉家常，亲切随和，颇通人情世故，谁曾想便是远近闻名的黑帮老大。那个挎着的篮子里、印花布下面苫盖着的是盒子炮。而他的亲弟弟，则是占山为王的匪首。
我的姥爷是旅蒙商人。经常说局面是父辈们开创的，他做到一把年纪，不过守成而已。
旅蒙商们带着长长的驼队，穿越瀚海，渡过黄河，深入无尽草原，经历酷暑严寒，将货物运输到牧区，换取皮毛后原路返回！姥爷曾说，吃些苦，没什么，咬牙就撑过去了，最难的，是人这一关！
首先商队要派人去和各路老大铺垫斡旋沟通。而去的人，是承担了风险的。这个人必须有胆有识，不卑不亢表达这样一番话，大致意思是如果从此商路断绝，大家都没有进项。若商路通畅，老大们每年都有抽头可拿。商队要考虑的，是对方的胃口大小，吃相是否难看。
而能做到老大的，也不是只知抢掠的一根筋。他们甚至令在讨价还价时考虑对方的承受限度，以免竭泽而渔，毕竟细水才会长流。因为有成百上千号弟兄跟着他混饭吃，必须考虑长运。
于是一来二去，路子就走通了。
好 够伪多没箱看过
艺术来源于生活[狗头][狗头][狗头]
生活比电影难多了！
大多数黑帮电影，与现实生活没有什么太大的差距，黑帮也有非常好的一面，因为他们讲义气，也很抱团，也能为国家做出很多好事，其实黑帮不比白道差，我非常喜欢黑帮的。
电影是来源于生活高于生活！是对生活现实通过艺术加工创作而成得！差距还是有！电影是经过艺术加工，有时会作用夸张暴力得手段去突出一个现象，这点来说就比现实会来的夸张些！
香港没有回归前，黑 社会 横行，黑帮电影最流行！就是来源于生活啦
Ⅱ 黑帮电影与现实生活有多大差距
想要加入黑 社会 ，目前更多的可能是某地黑恶势力有很多方法，最佳途径就是去坐牢，一般情况下能够认识一些有帮派的成员。其次比如认识一些人，在赌场，在夜店，应该都会有一些有一定势力的人看场子，勉强构成黑 社会 吧。如果你说山口组竹联帮黑手党雅利安兄弟会什么的，那可能要经过层层考验才可以。雅利安兄弟会要求成员必须是白人而且要身背人命。不过相比之下，这样的帮派可能等级更为森严，管理更加合理，相比之下，内地的那些可以说只是豢养的一群打手罢了。真实的黑 社会 没有底线，没有节操。一切利字当先，只能比电影里的更脏更丑，黑帮电影里导演总是会秉承或者表现出来一些自己认可的价值观，可能是义气，可能是信用。现实黑 社会 里更多的问题都和利益有关，为了钱，杀朋友兄弟，杀兄弟家人都常有的事情。不可能做到“祸不及家人”这样的信条。现实的黑 社会 ，你可能要做的比电影里的更多，更无节操无下限，可是还不一定上位，可能挂了n次。总之一句话，现实黑 社会 相比电影里的，就是更“现实”
想了解台湾黑帮的建议去看电影黑金帝国，里面虽然剧情一般，但是梁家辉帅爆。
香港黑帮建议网络香港警廉冲突。
想了解日本黑帮的，各种电视剧太多了，推荐任侠看护，很有新意的一部片子。
再多说一点台湾的黑帮，感觉真的非常严重，大人物，政治家，演员都有黑帮背景，带到现实中来就是，不管议会开什么会最后都要打架，也是世界奇闻，而台湾人好像还挺自豪这种民主的，，，民粹这个词真是为台湾量身设计的。
日本的黑帮注重仁侠，不过现在应该更注重生意吧，黑帮要养人啊，又不会高 科技 又不会种田，只好搞搞灰色收入，贩毒赌钱什么的，不过再厉害点的应该也是从政吧，毕竟贩毒这种低利润的买卖不如当官好。
我之前进入过黑帮，很正规的，家法很严，很有保障，每人都有保险，待遇也好。但是有钱或者有关系打点一下也可以免罚，保镖配枪，为人低调，等级分明，按年龄论资排辈，座驾奔驰，分舵奥迪，小弟帕萨特。内地经常出没于各拆迁房和洗脚城。收入来源大部分是保护费，每个企业都要按比例缴纳，从不向老百姓要钱。后来感觉尔虞我诈厌倦了，成功漂白。酒没了，给我半箱闷倒驴，我再给你侃到天亮!
据说这部电影说的是真实的故事，剧中的人名都是香港新义安的内部人员。。。
记得上学那会儿,老师问我们"小鸡为什么要过马路"
香港黑帮中，向华强也是数一数二的人物！！！
黑帮电影与现实之间，存在很大差距。黑帮电影中，也有一些虚构的情节，只是一个现实的缩影，或者把现实经过艺术加工后呈现大荧幕——虽然电影中的故事情节和刻画的人物，都是那么的“真实”，但有些地方适当淡化，有些地方人为夸大。
而一些核心和深层次的东西，并不能通过大荧幕展现出来——现实世界的黑帮，可能比电影中更黑暗更邪恶，某些东西是难以通过影视来还原和呈现的（既受到电影分级的限制，又要考虑观众的心理承受能力）。
电影只是一种艺术的表现手段，并不能完全真实的来反映现实生活。
其实国产黑帮电影，做得最好的当然还是香港电影。
我们看过许多的香港电影，有不少涉及都黑帮题材。杜琪峰的《黑 社会 》系列，刘伟强的《古惑仔》系列，都是黑帮题材的香港电影。他们在做电影化的处理时，和现实的差距大不大呢？
大部分的内容其实都有戏剧化的处理，和现实有一定的差距。但是某些细节却很真实，甚至有不少电影就是直接取材于真实人物和事件。
比如电影《跛豪》。
在上世纪六七十年代的香港，“吴锡豪”这个名字对于当地警察而言，并不陌生。
这个从大陆偷渡到香港的汕头人，起初在香港以苦力求生，之后依靠暴力争取到一些地盘上的控制，又凭借“字花档”（赌）生意渐渐在香港站稳脚跟。
但真正让吴锡豪在香港风生水起的，并非“打”和“赌”，而是“粉”（毒）。依靠在香港做贩毒生意，吴锡豪很快积累了大量的财富，也迅速在地位上做到了香港贩毒“四大家族”之一。其生意不仅涵盖香港大部分地区，还扩展到了泰国、台湾一带，势力之大，一时无两。
财力和势力的扩大，也让吴锡豪家族（或曰集团）底气十足，不仅和香港警队高层警察勾结，还牵涉到部分严重的犯罪案件。正如前文所述，香港四大黑帮派系里，潮州帮就有好几个分支，而吴锡豪便是”义群“的大佬。
这位势力庞大的“豪哥”在香港可谓风光无限，直到1973年香港廉正公署成立，全力打击犯罪，才让吴锡豪落入法网。吴锡豪被捕后，其所领导的犯罪集团大部分成员也都被抓捕，整个黑势力才渐渐衰落。
最终，吴锡豪被判刑30年，服刑至1991年时，因肝癌末期的病症获得香港港督特赦出狱。出狱25天后，因病情恶化去世。一代“毒枭”、黑帮大佬，就此落幕。
导演麦当雄将吴锡豪的真实人物故事改编成了电影，搬上了1991年的大银幕。
这部电影由吕良伟、郑则仕、叶童、吴启华、李子雄、叶子楣徐锦江等主演，由麦当雄出品并参与编剧，潘文杰执导。
故事根据吴锡豪的真实经历改编，讲述了吕良伟饰演的吴国豪在上世纪六十年代随难民潮逃到香港，经过投靠黑帮大佬肥波（郑则仕饰演）进入黑帮。凭借着够狠的暴力血拼以及大胆的做事风格，很快确立自己的地位，并迅速成为一大毒枭。
因为行事作风太过张扬，贩毒生意又越做越大，招惹了其他人的不满。集团内部也出现问题，与警察的“合作”也不顺畅，最终在廉政公署展开行动之际，狂妄自大的“跛豪”被捕入狱。
整个影片在故事脉络上，沿袭了真实人物吴锡豪的人生经历。但在一些细节上做了艺术处理，把这个人物的打拼经历拍得很有传奇色彩，也把这个人物的结局上升到了一定的“政治正确”。这使得整个故事看下来，竟有一种《教父》里的家族打拼意味，成为传奇电影的一部经典。
该片节奏紧凑，叙事利落，不拖泥带水，也不敷衍了事，每一处都很精彩，每一段都有看点。无论是吴国豪在街头的暴力血拼，还是在黑帮争斗中的角力，亦或是在家族关系上的处理，都凸显了这个人物敢作敢为、狂妄自大的性格。
影片的每一个演员都发挥了不错的演技，吕良伟虽看上去有些用力，但也的确将一个狂妄不羁的“毒枭”演得入木三分；
郑则仕饰演的黑帮大佬肥波也是又精又狠，在与“跛豪”的勾心斗角中，呈现了旗鼓相当的实力；
配角演员吴启华，将一个淫邪的角色刻画得恰到好处，令人印象深刻；
出演“跛豪”妻子的叶童，呈现了一个既柔美又刚强，且不失主见的女性形象，很是惊艳；
就连戏份不算太多，角色设定多少有些轻浮的叶子楣，也凭借其傲人胸部与出“色”表演，让不少观众饱了眼福。
此外，李子雄、曾江、徐锦江甚至出现不到两分钟的吴孟达，也都有着不错的发挥，将这样一部人物关系庞杂的电影演绎得扣人心弦。
可以说，《跛豪》讲述的是一个黑帮大佬、一个毒枭、一个家族领导者的故事。从某种角度看，这样一个人物并不光明，但全片看下来，你会对这样一个人物产生深刻印象，也会引发深刻思考。
最后的正邪较量，当然还是正义胜利。但作为观众，也会不禁去想：这个“跛豪”的发迹史里，又有多少看似正义的东西最终沦为了他的帮手，又有多少人性的善恶成为了这个家族的掣肘？
影片看上去是一部黑帮电影，在严肃的人眼里，这样的电影可能会有一些不利于正确教育的引导。但当你看完，你并不会因为里头那些暴力甚至软色情的东西而生出什么“坏”年头，反而会被里面的腐败、暴力、贪欲、狂傲等等元素所震撼到，进而引发一定的通往积极方向的思考。
该片在制作层面上完成得很好，最终收获了金像奖最佳影片的殊荣。当时创造的票房成绩也很不错，在电影行业里的影响也较大，促使不少人物传记类的电影涌现了出来。只是，这些后来之作多半是跟风或模仿，鲜有佳作出现。
倒是由《跛豪》衍生出来的电影《雷洛传》还算不错，只是，这部由刘德华主演的电影，似乎与香港黑帮也有一些关联。具体是怎样的，感兴趣的影迷不妨去了解了解。
差别太大，首先黑帮仇杀，成百上千人规模的根本不存在，否则政府肯定会军警全出一窝端。真实黑帮基本是买凶杀人。另外，收保护费的基本是帮里的底层小混混，大哥级别的基本都经常些生意，阿公级别的经济来源几乎都是资本市场来的。
Ⅲ 郑则仕徐锦江在一起演的电影
玉蒲团之偷情宝鉴 / Sex and Zen
导演: 麦当杰
编剧: 李英杰
主演: 吴启华 / 郑则仕 / 徐锦江 / 叶子楣 / 周弘 /村上丽奈
岁月风云之上海皇帝 岁月风云之上海皇帝 (1993)
导演: 潘文杰
编剧: 麦当雄 / 萧若元
主演: 吕良伟 / 郑则仕 / 徐锦江 / 刘嘉玲 / 叶童
类型: 剧情 / 悬疑 / 犯罪
上海皇帝之雄霸天下 (1993)
导演: 潘文杰
编剧: 麦当雄 / 萧若元
主演: 吕良伟 / 郑则仕 / 徐锦江 / 刘嘉玲 / 叶童
类型: 剧情 / 悬疑 / 犯罪
制片国家/地区: 香港
语言: 粤语
上映日期: 1993-05-13
Ⅳ 徐锦江浴盆大战片段电影名叫什么
玉 蒲 团 之
偷 情 宝 鉴
地区：香 港
导演：麦当杰
类型：剧情
主演：
叶 子 楣
徐 锦 江
时长：94分钟
上映：1994年
Ⅳ 叶子楣拍过的三集电影
叶子楣拍过的三集电影是《玉蒲团之偷情宝鉴》、《情圣》和《龙的传人》。
叶子楣，1966年7月10日出生于中国香港，中国香港影视女演员，毕业于第三期亚洲电视训练班。1985年，成为亚洲电视台特约演员，从而进入演艺圈。随后，叶子媚与亚视约满后，加入嘉禾电影公司。
《玉蒲团之偷情宝鉴》是由麦当杰执导，吴启华、叶子楣、徐锦江、翁虹等主演的古装艳情片。该片于1991年12月13日在香港上映。该片改编自李渔所著古典名著《肉蒲团》，讲述了未央生因不满宁王而被宁王设计落入圈套后，妻子玉香以及好友红莲姚三等人为了解救他而发生的一系列故事。
《情圣》是1991年上映的香港喜剧电影，由李力持导演，周星驰、毛舜筠、恬妞、午马、叶子楣等主演。《情圣》讲述程胜（周星驰饰）乃一游手好闲之徒，终日坑蒙拐骗，无恶不作。一日装瞎子行骗，遇见女骗子（毛舜筠饰）被追债的贵利王的哥哥兼打手（元华饰）欺负，程胜一时看不过眼出手相救，不料却被债务转嫁弄了自己一屁股债。另一方面。阿萍（恬妞饰）在街头撞见警探（午马饰）跟踪，误以为是咸湿佬，警探贞察正贞经由阿萍楼下被人淋水，被阿萍误以为是向阿萍示爱之举。遂阿萍展开大规模攻势，警探落荒而逃。而程胜误打误撞骗走警探的钱包......由此引发一场误会重重惊险万分的精彩搞笑故事。
《龙的传人》是由万梓良执导的剧情片，刘德华、莫少聪、罗美薇等领衔主演。影片讲述了周小龙、毛毛一对欢喜冤家，斗气冤家最终成为眷属的故事。周飞鸿（元华）为大屿山大澳村的教头，性格刚直。其子周小龙（周星驰）幼时受父亲熏陶也是正直纯洁之人。一日，周的师弟赵志良（郑丹瑞）从香港来到此地找女友Fanny（夏文汐），小龙见其洋派作风看不顺眼，双方发生争执。不久志良因母亲病重而急需用钱，师姐阿珍（叶子媚）又来索要欠款，小龙于心不忍，前去相助。但阿珍要小龙担保才肯借钱，无奈小龙用父亲名义打借条并将祖传之宝作为抵押品。志良携款而去后音讯全无。周飞鸿带领徒弟四处寻找无果。此时债主逼债上门，将周飞鸿打得遍体鳞伤。为保护父亲，小龙在乡亲们的支持下，苦练武功终于战胜了元凶。
Ⅵ 徐锦江和叶子楣演得电影是什么
徐锦江和叶子楣合作演出的电影是《肉蒲团之偷情宝鉴》
拓展知识：
电影，也被称为运动画面或动态画面，即“映画”，是作品视觉艺术形式，通过使用移动图像来表达沟通思想，故事，认知，情感，价值观，或各类大气模拟体验。这些图像通常伴随着声音，很少有其他感官刺激。 “电影”一词是电影摄影的缩写，通常用于指代电影制作和电影业，以及由此产生的艺术形式。
膜的运动图像被用创建拍摄具有实际场景运动画面相机，通过拍摄使用传统的图纸或微缩模型动画技术，借助于CGI和计算机动画，或通过一些或所有这些技术的组合，和其他视觉效果。
传统上，电影通过光化学过程记录在赛璐珞胶片上，然后通过电影放映机放映到大屏幕上。当代电影在制作、发行和展览的整个过程中通常是完全数字化的，而以光化学形式录制的电影传统上包括类似的光学配乐（口语、音乐和其他声音的图形记录，这些声音伴随图像运行沿着电影的一部分专门为它保留，而不是投影）。