⑴ 韩国影片《外出》：怎样的婚姻不会厌倦怎样的爱情天长地久
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（一）
在我看来， 一部好影片，可以同时满足观众三个层面的需求：
消遣娱乐、艺术享受与思想启迪。
最近重看了一部完全符合这一标准的佳作——
韩国影片：《外出》。
这是一部2005年国内公映的老片子，近期回顾旧碟，随手放入碟机。
从头看起时，依然欲罢不能，直到全片结束，不觉已热泪满眶。
故此写作此文，与诸君共赏佳片。
（二）
先说本片的娱乐性。
它讲了一个“连环出轨”的故事。
婚外恋，俗称出轨。
众所周知，人类发明的婚姻制度，并不是爱情的天然保鲜膜，它的种种缺陷常常为人们所诟病。
从人性角度看，寻求新鲜刺激是人的本能，见异思迁是人之常情，移情别恋毫不稀奇。
为了保证爱情的专一，人类为自身设定了种种道德律条，但在强大的本能面前往往不堪一击。
本片中，仁秀的妻子与书英的丈夫，便冲破道德束缚，上演了一场婚外恋的戏码。
仁秀是个内向安静的年轻人，虽然所从事的舞台灯光师职业常与热闹为伍，但舞台落幕时，却感到内心空虚。
他的妻子秀珍却喜动，大学时就是摄影俱乐部的活跃分子。
一动一静，本应互补，秀珍却红杏出墙，与大学时同在一家摄影俱乐部的尹京浩发展出了婚外恋情。
尹京浩的妻子书珍，个性温婉贤淑，大学毕业后遵父命相亲，与尹京浩成婚，成为家庭妇女。
尹京浩或许真如书珍猜测的那样，觉得“工作的女人更有魅力”，后来便移情别恋。
这些情节，原本毫不稀奇。
稀奇的是，出轨的两人在外地约会时驾车出了车祸，双双成了植物人。
消息传来，仁秀与书英先后赶到车祸地附近的医院。
通过各自配偶的手机短信，以及女方自拍的偷情欢爱视频，仁秀与书英了解了真相。
先闻伴侣车祸，又知配偶背叛，猝然而至的双重打击令仁秀与书英不堪承受。
第三重打击又接踵而至——
这起车祸，还导致一名年轻男子死亡，因无法确认驾驶人，两名肇事者家属只好一同前去慰问死者家属。
结果，遭对方辱骂甚至拳脚相加。
在仁秀驾车与书英一同返回医院途中，书英伤心、气恼、愤懑、委屈......种种情绪一齐发作，便请求停车，在路边尽情痛哭。
仁秀深有同感，在旁默默陪伴。
同时经历三重打击的仁秀与书英，在频繁接触中，产生了既同病相怜，又相互爱慕的感情，最终发展出又一场婚外恋！
一对婚外恋情人成了植物人，双双躺在医院。
另一对婚外恋情人此时却在外偷欢。
这样的故事，正如仁秀对书英所言，他们的相恋，如同一场“报复”。
用书英微醉时的玩笑话说，则是：
影片的结局是，书英的丈夫死了，而仁秀的妻子醒了。
当仁秀将妻子婚外恋情人的死讯告诉她时，对方失声痛哭。
如此剧情，是不是很能满足你的好奇心？
（三）
再说本片的艺术特色。
在我看来，本片导演深谙中国传统美学的含蓄、内敛之道。
本片的含蓄大致可分两类。
一类是人物内心语言的含蓄。
譬如当书珍站在昏睡中的仁秀妻子床前，偷偷打量这个夺去她丈夫欢心的“工作的女人”时，她的内心活动仿佛清晰可见，我们似乎可以听到她在心里问自己——
“这个女人，究竟哪里比我有魅力呢？”
此处对书英的内心刻划，只有动作与表情。
更妙的是仁秀随后的反应。
当仁秀看到书英站在自己妻子床前，便疑惑地问书英：
书英不做声，尴尬地离去。
仁秀思忖片刻，追了过去，在昏睡的书英丈夫床前坐下，令旁边的书英吃了一惊。
这时仁秀却不说话。
只是沉默。
就在你猜测仁秀可能会说出什么话来时，他却忽然站起，又沉默着离去。
这时你才恍然，其实他是什么也说不出的。
什么都不说，这才是他的性格。
——难道他会说：
另一类是镜头的含蓄。
为什么我们总觉得电视剧显得通俗，而电影相对高雅？
一个重要原因在于镜头运用是否考究。
电视剧时间较充裕，镜头往往不厌其烦地交代细节。
电影通常在90分钟内搞定一切，许多地方点到为止，恰恰符合中国人对“雅”的审美标准——含蓄不尽，留足想象空间。
譬如当仁秀的妻子醒来后，有一个仁秀给妻子喂饭的场面。
镜头一转，书英经过窗外，看到这一幕。
影片很节制地只给了书英一个面部表情的镜头，随即转为窗内的喂饭镜头。
此时书英在想什么？
观众完全可以自行想象、补充。
影片中这类有节制的处理比比皆是。
此外，配合大量固定机位的镜头，以及缓慢推移的长镜头，营造出整体温雅沉静、含蓄内敛的艺术风格。
当然，本片并非一味节制，否则不免单调，并欠缺力度。
有节制的镜头，特点是往而不复——只交代一次人物表情，镜头迅速切换，不再返回。
在影片结尾，足够的铺垫之后，人物情感抵达高潮，仿佛一支交响乐演奏到辉煌华美的段落，又仿佛一幅绘画到了浓墨重彩的部分，镜头运用也相应发生变化，节制变成了宣泄——
当书英丈夫去世，她即将返回首尔时，在车站不忍离去，于是再次返回酒店，在酒店附近与仁秀约会的咖啡馆里，久久凝望对面酒店窗前仁秀的身影，不禁泪如雨下。
这时镜头先展现书英面部表情，再切换到仁秀的身影，随即又切回书英哭泣的表情，并久久停留。
回环往复的镜头，仿佛代替观众表达着无限同情。
书英的悲伤、自怜、无奈、不舍，种种复杂纠结的心情，尽在这一组镜头中展露无遗，从而给予观众极强的代入感。
本片的艺术特色还有很多，例如运用玻璃与镜子等的反光，构成意味深长的画面。
影片多处将仁秀与书英的身影通过玻璃反光收入一框，细细玩味，宛如一幅幅精美的人物画卷，创造出迷离恍惚的唯美意境。
那种梦幻般的观影感受，令我想到川端康成的《雪国》，以及张爱玲的《金锁记》，那种新感觉派小说的艺术手法，被不露痕迹地移植运用。
（四）
最后说说本片带给我们的思想启迪。
影片主人公仁秀与书英，生活中循规蹈矩，老实本分，似乎并未做错什么，命运却逼使他们做出了非常之举，他们该何去何从？
影片用诗意的象征手法暗示了他们的选择——
仁秀喜欢冬天。
书英喜欢春天。
而两人都喜欢雪。
谁说春天不可能下雪呢？
谁说相爱的人不能在一起呢？
他们会去哪儿呢？
开放式的结尾，让我们忍不住去猜想他们此后种种可能的命运。
如果是我们自己，会怎样抉择呢？
其次， 婚外恋为什么会发生？怎样的婚姻才不容易厌倦，才能天长地久？
仁秀的妻子大概厌倦了丈夫过于沉静的性格，不甘寂寞的她，向婚姻外寻求满足。
书英的丈夫也许真的更喜欢“工作的女人”。
这些其实都不是重点。
我认为影片提示我们的重点是，走进婚姻的人们，需要具备经营婚姻的意识。
婚姻怎样经营？
——婚姻的双方，需要不断自我更新、自我提升。
假如今日之我，不同于昨日之我，明日之我，又不同于今日之我，婚姻双方随时为伴侣形象的不断更新而惊喜，随时因对方魅力的不断增强而深受吸引，这种来自婚姻内部源源不绝的新鲜刺激，正满足了人性的喜新厌旧本能，这才是夫妻白头到老的秘诀。
假如仁秀不断提升自我，突破灯光师职业的限制，让自己变得更有内涵。
假如书英走出家庭，勇敢挑战自我，成为更加全面、出色的女人。
那么，他们的伴侣又怎会轻易迈出“外出”的脚步？
怎样的婚姻不会厌倦？怎样的爱情天长地久？
找对了那个人，并且每时每刻用心经营的婚姻，不会厌倦！
互相之间永远保持魅力，永远新鲜刺激的爱情，天长地久！